في ورشة القيثارة القديمة، كان الحرفي الشاب تونغ جون يركز على صقل لوح من خشب التنوب. كانت أصابعه مغطاة برقائق خشب الصنوبر الذهبي، مما يرمز إلى جهوده المبذولة. ومع ذلك، كان تونغ جون يشعر بالارتباك لأنه كان يشعر أن عمله لم يحصل على المكافأة المناسبة.

في تلك اللحظة، أعطى الحرفي المخضرم في صناعة الآلات الموسيقية، السيد تشونغ، له إلهاماً مهماً. أخرج السيد تشونغ قطعة من خشب التوليب القديم، وأظهر للسيد تونغ فن صناعة الآلات الحقيقية. أشار إلى أن جوهر صناعة الآلات ليس فقط في المعالجة السطحية، بل في الاستماع إلى أصوات الخشب الداخلية.

أخذ السيد زونغ تونغ جون إلى الفناء الخلفي، حيث كان هناك جزء من خشب التونغ القديم. استخدم أدوات تونغ جون، وخدش برفق على تشققات الخشب بطريقة خاصة. والأكثر من ذلك، أن لون الراتنج الكهرماني بدأ يتسرب من عمق الخشب، متجمدًا في قطرة من "دموع التونغ" الشفافة.

شرح السيد تشونغ أن هذا الجوهر المستمد من داخل الخشب هو المصدر الحقيقي لصوت العزف على الآلات الموسيقية. وأكد أن الحرفيين المتميزين يجب عليهم ألا يهتموا فقط بلمعان السطح، بل يجب عليهم أيضًا الاستماع إلى أصوات الخشب في أعماقه. هذه الحرفة تتطلب حاستي إدراك حادة وخبرة عميقة.

استمع تونغ كون إلى توجيهات المعلم تشونغ وكأنه حصل على فهم جديد. أدرك أن صنع الآلات الموسيقية ليس مجرد حرفة، بل هو فهم عميق لطبيعة المواد. منذ تلك اللحظة، بدأ ينظر إلى عمله من منظور جديد، لم يعد يركز فقط على المعالجة السطحية، بل بذل جهدًا للاستماع إلى النغمة الفريدة لكل قطعة خشب.

هذه التجربة جعلت تونغجون يدرك أن الطريق الحقيقي لصانع الآلات الموسيقية يكمن في اكتشاف وإطلاق الموسيقى الطبيعية الكامنة في الخشب. هذا الفهم العميق والمهارة هو جوهر فن صناعة آلة القيثارة القديمة.